Censura y memoria: la columna de "Pappo" Cáceres sobre la lista negra de canciones en la dictadura

En el marco de los 50 años del golpe militar del 76, el periodista Sergio "Pappo" Cáceres compartió en el aire de Radio Nordeste un crudo relato sobre el inicio de la dictadura militar en 1976 y cómo la censura se instaló en el corazón de la cultura popular. Cáceres recordó su infancia en Paraná, cuando apenas cursaba el segundo grado y el colectivo escolar se topó con una fila de soldados: "Le preguntamos al chofer qué pasaba y él se da vuelta y nos dice: estamos en guerra. Esa frase no me la olvido nunca", relató el columnista, marcando el clima de época que daría inicio a una de las etapas más oscuras para la libertad de expresión en los medios de comunicación.

Durante la columna, se analizó el rol del COMFER (Comité Federal de Radiodifusión), el organismo encargado de confeccionar las listas negras de canciones que no podían ser difundidas. Cáceres detalló que, si bien las prohibiciones habían comenzado tímidamente en 1969, el golpe de 1976 aceleró el proceso de manera drástica. "El 4 de abril del 76 sale el primer documento oficial; ese mismo día el gobierno prohibió más canciones que en todos los años anteriores juntos", explicó, mencionando que la lista original de 120 temas se fue incrementando con fojas que "se iban abrochando, abrochando, abrochando" hasta conformar un expediente de siete páginas que rigió la radiofonía nacional hasta principios de los años ochenta.

En diálogo con Radio Nordeste, Cáceres aclaró que la censura no solo perseguía a los artistas con militancia política como Alfredo Zitarrosa o Violeta Parra, sino que también operaba bajo una estricta moralidad católica y machista. Existía una categoría denominada "protección al menor", que desplazaba ciertas canciones a horarios nocturnos por tratar temas considerados tabú, como el divorcio o la independencia femenina. "Había temas de Tormenta o de Sandro que no se podían pasar antes de las diez de la noche porque la mujer decidía irse de la casa o dejaba de querer al hombre", señaló el periodista, subrayando que el machismo era un factor determinante en la selección de los censores de turno.

El desarrollo de la música nacional estuvo marcado por ingeniosas maniobras para evitar las prohibiciones directas del CONFER. Muchos artistas, al someter sus letras a la censura previa, debían modificar versos para que sus discos pudieran ser editados. Un ejemplo emblemático citado fue el de Charly García con el tema "El fantasma de Canterbury", donde la frase original decía "he muerto muchas veces acribillado en la ciudad" y debió ser cambiada por "arrodillado" para que el tema pudiera ver la luz. "A Pedro y Pablo los hacían figurar como Cantillo y Durietz en los graf de la televisión porque el nombre del dúo estaba prohibido", recordó Cáceres, ilustrando lo absurdo de la persecución cultural.

La columna también destacó el caso de figuras internacionales como la italiana Raffaela Carrá, quien fue censurada en España, Chile y Argentina por el contenido liberador de sus canciones. Cáceres la definió como una de las "primeras feministas de la historia", destacando que en su compañía hombres y mujeres ganaban lo mismo y que no aceptaba integrar jurados en festivales si no había paridad de género. "Ella quiso entrar en el mercado hispanoparlante en el 78, pero le censuraron las letras por buscar su libertad; hoy esas letras son naif comparadas con el reggaetón, pero en ese entonces eran revolucionarias", afirmó sobre la artista que desafió los cánones estéticos y sociales de las dictaduras del Cono Sur.

Finalmente, se abordó el punto de quiebre que significó la Guerra de Malvinas en 1982 para la música nacional. Al prohibirse la difusión de música en inglés, las radios se vieron obligadas a recurrir al archivo local, lo que provocó una explosión del rock argentino que hasta entonces vivía en la marginalidad. "Venían los dueños de las radios a pedirle discos a Lito Nebbia porque no tenían qué pasar", concluyó Cáceres, remarcando que el fin de la dictadura fue también el renacimiento de una industria que había sido diezmada por el control estatal y la lista negra del COMFER, que oficialmente dejó de sumar prohibiciones en el año 1981.