Edgar Wright adapta a Stephen King y entrega un "casi" gran regreso al cine de acción

El sobreviviente llega como uno de los estrenos más esperados del año. No solo por el regreso de Edgar Wright a la dirección, sino también por tratarse de una nueva adaptación de la novela The Running Man de Stephen King, que ya había tenido su versión ochentosa con Arnold Schwarzenegger. En esta oportunidad, la historia vuelve al futuro distópico original, con un protagonista empujado a participar de una cacería humana televisada para salvar a su familia, en un mundo donde la desigualdad social es la regla.

Wright apuesta por una lectura más fiel al espíritu de King, enfocándose en la manipulación mediática y la resistencia individual ante un sistema opresivo. La sátira sobre los medios funciona, con el sarcasmo que caracteriza al director, pero la acción —su marca de fábrica— luce deslucida. Los tiroteos y escenas de persecución, que deberían ser el corazón del relato, terminan restando fuerza a la tensión. Hay humor, sí, pero menos energía de la esperada para una historia con tanto combustible político y visual.

En el plano actoral, las interpretaciones cumplen sin destacar. Glen Powell, Josh Brolin, Emilia Jones y Michael Cera mantienen un registro correcto pero sin riesgo. El único que brilla con intensidad es Coleman Domingo, que encarna con carisma y crueldad al conductor del programa que convierte la muerte en espectáculo. Su presencia otorga peso dramático a un film que, por momentos, se siente más liviano de lo que debería.

El desenlace tampoco termina de convencer. Wright elige la explicación sobre la sugerencia y pierde la oportunidad de cerrar con la crudeza que la novela ofrecía. El sobreviviente es una película sólida, entretenida, con destellos de gran cine, pero que deja la sensación de haberse quedado a mitad de camino. Un film que se disfruta, pero que pide —como su protagonista— un poco más de fe en su propio potencial.