"Lago Escondido, Soberanía en Juego" y la importancia del Cine de Denuncia

El documental "Lago Escondido, Soberanía en Juego", dirigido por el correntino Camilo Gómez Montero, ha sido seleccionado para participar en la 21ª edición del Festival Internacional de Cine de Derechos Humanos (FICDH) en Buenos Aires, que se llevará a cabo del 11 al 18 de junio.  La proyección está programada para el viernes 13 de junio a las 19 hs en el Centro Cultural San Martín (Sarmiento 1551, CABA), con entrada gratuita que puede reservarse en este enlace.  Estrenado en 2024 "Lago Escondido: Soberanía en Juego" documenta la Séptima Marcha por la Soberanía al Lago Escondido, donde el multimillonario británico Joe Lewis ha establecido un enclave privado de 12 mil hectáreas en la Patagonia argentina, impidiendo el acceso público a un lago que, por ley, pertenece a todos los argentinos.  

Gómez Montero, egresado de la Universidad Nacional de La Platlaa y con una destacada trayectoria en cine y televisión, ha trabajado en proyectos como "Isidro Velázquez, La Leyenda del Último Sapucay" y "Buscando al Comandante Andresito".  Su enfoque en "Lago Escondido, Soberanía en Juego" es directo y sin filtros, mostrando cómo funciona, en pleno siglo XXI, un feudo al mando de un británico en territorio argentino.  

El documental ha sido proyectado en más de 300 ocasiones en todo el país y en el extranjero, generando debates y reflexiones sobre la extranjerización de la tierra y la defensa de la soberanía nacional.  Ha sido premiado en festivales internacionales en España, Cuba, India y México, y seleccionado en más de 50 festivales alrededor del mundo.   La participación de "Lago Escondido, Soberanía en Juego" en el FICDH es una oportunidad para visibilizar y debatir sobre la problemática de la extranjerización de tierras en Argentina y la importancia de defender nuestros recursos naturales y la soberanía nacional. 

¿Cómo ves hoy la situación actual del cine argentino? teniendo en cuenta el rol del estado y las políticas públicas en relación a la industria (El camino que esta tomando el INCAA en las manos de este gobierno)

Trataré de ser sintético. Desde que asumió el gobierno de Javier Milei, en este año y medio de gestión, ni una sola película argentina fue aprobada para su producción, el actual presidente del INCAA (Instituto Nacional de Cine), Carlos Pirovano, ostenta un triste e inédito record: ser el único presidente del Instituto de Cine con cero películas argentinas aprobadas en su mandato.   De más estaría decir lo que impacta esto -para mal- en el laburo y los salarios de miles de argentinos, no solo del sector audiovisual, sino con todo aquel trabajo vinculado directa o indirectamente con la realización de las películas.

El ataque no es solo al sector audiovisual, hay un ensañamiento con la cultura y la educación en general, pero también con todo aquello que huela a producción e industria nacional.  Estamos ante un gobierno cipayo que opera en contra de los intereses y la soberanía, el cine también es parte de ese perjuicio.

El tema central que atraviesa el documental Lago Escondido es la soberanía ¿Cómo pensas la soberanía audiovisual hoy en nuestro país?

La soberanía tiene que ver con lo territorial (cuestión que se ve claramente en el documental "LAGO ESCONDIDO Soberanía en Juego") pero también es un concepto que aplica a todo lo demás, al conocimiento, a la cultura, a lo alimentario, etc... Un pueblo cuya cultura, cuya literatura, cuyo teatro, su música o su cine no estén acompañadas por el Estado, están a la intemperie, indefensas. Los grandes países del mundo se ocupan de contener y acompañar, con políticas culturales, el desarrollo intelectual y creativo de sus pueblos.

Acá en Argentina desde los medios de comunicación se ocuparon de hacerle creer a la gente que el cine "era un curro", que el Instituto de Cine era una cueva de ñoquis y que eso lo pagábamos todos "con la nuestra"… fue otra mentira mediática:

Es una falacia  que el cine le cueste un peso al Estado. Ni un peso del cine argentino sale del presupuesto nacional, por eso no figura en el mismo. El INCAA se sostiene por impuestos a los grandes medios, sobre todo a los televisivos, y de porcentajes que provienen de las entradas a las salas de cine. A un gobierno como éste le jode la cultura. Y mirá que "LAGO ESCONDIDO…" la hicimos sin el INCAA, ¿eh?, no tuvimos dinero de ningún instituto de cultura ni de municipio alguno. Yo incluso suelo quejarme, de hecho lo hago seguido, me quejo seguido de mil errores cometidos desde el INCAA, de su tremendo centralismo, de ciertos privilegios, de deudas históricas y de cuestiones pendientes, pero eso no significa que haya que destruirlo. Eso no quiere decir que haya que destrozar una industria y el aporte de un cine con mirada nacional. Si hay que modificar, que se modifique, si hay que mejorar, que se mejore, pero basta de odiar y querer destrozar al cine argentino, como así también a nuestra ciencia y a nuestra educación. El ejecutivo de Milei viene a ajustar, a entregar la Patria y a destruir lo mejor de este país, aquello que siempre lo ha distinguido. En ese sentido, una cultura fuerte nos levanta la autoestima, nos mejora como Pueblo, e insisto, gobiernos como el de Milei prefieren un pueblo con la autoestima baja y de brazos caídos.

Siguiendo con el tema de soberanía audiovisual. Es de público conocimiento la total ausencia de una cinemateca nacional ¿que riesgos ves para la preservación  del cine argentino? ¿como pensas el archivo como parte de nuetra soberanía cultural?

En línea con lo anterior no podríamos esperar nada que sea preservación de nuestra historia audiovisual de gestiones como la actual. Sería fundamental, claro que sí, una cinemateca nacional.

Para la preproducción de la película se llevó a cabo una ardua investigación. Qué tanto del azar o cuestiones que surgieron durante el rodaje existen? Y como supieron pilotearlo con tu equipo

Hicimos películas antes de "LAGO ESCONDIDO…"  que llevaron muchísimo más tiempo de investigación. Al documental de "ISIDRO VELÁZQUEZ", por ejemplo, le dedicamos 8 años de investigación. En cuanto a tiempos, "LAGO ESCONDIDO…"  demandó un año de investigación, pero fue un año intenso y sin demoras. Nos abocamos de lleno a nutrirnos de información y también a evaluar cómo hacíamos una película como ésta, que sería algo así como "un reality", no era una ficción con actores, pero tampoco el documental clásico de entrevistas, acá el equipo de cámaras y sonido iba a acompañar una marcha que se hace año tras año, por las montañas de la Patagonia hasta Lago Escondido y había que estar atentos para capturar todo lo importante que fuera pasando en esa marcha.

Los hechos después fueron ocurriendo, pudimos mostrar la férrea voluntad de verdaderos patriotas contemporáneos que van hasta el sur a poner el pecho por la soberanía, pero también pudimos grabar la ferocidad de los hombres que trabajan allá al servicio del británico de Joe Lewis, su violencia, la complicidad de la policía provincial… está todo registrado. Incluso algunas imágenes hoy forman parte de causas en la justicia de Río Negro.

Tuvimos suerte en que pudimos desnudar esa realidad cuando estábamos con las cámaras allí. Es "suerte", por llamarla de algún modo, pero a la suerte hay que ir a buscarla. Hay que estar allí en el momento justo.

En ese sentido, el equipo de trabajo es esencial, el compañero que maneja el dron y su pericia, la atención de los camarógrafos, un productor ágil e inteligente, que el sonidista con poco se arregle y obtenga un sonido óptimo…. El grupo que fue a la Patagonia fue muy pequeño, apenas cinco personas, más el productor ejecutivo que estaba monitoreando todo desde Buenos Aires, un grupo chico, pero muy efectivo, es un grupo así el que hace una película. Y es bueno señalar que todos ellos, fueron formados en universidades y carreras públicas de la argentina. Todos en escuelas de cine públicas.

¿Cómo equilibras el hecho periodistico/investigativo con lo poético o la mirada artística propio de la cinematográfico?

Decía Octavio  Getino -histórico documentalista argentino- que una película, para dejar finalmente alguna idea entre el público, antes debía emocionarlo. Solo un espectador emocionado, al cual una película le tocó el corazón, puede retener una idea… de lo contrario, simplemente en pocos minutos, el espectador se olvida de la película.

Para tocar el corazón de un espectador, en este caso con un documental, la investigación y lo periodístico deben tener un trabajo a fondo, sólido y profundo, pero además, lo poético y el toque artesanal que proporcionan el oficio del cine deben estar presentes. Son todos los "ingredientes" para que el trabajo alcance el objetivo.

Es un poco como una orquesta, ¿no? A veces suena la flauta traversa, pero necesitás que el timbal marque el pulso, y el piano lleve la melodía… Todos los instrumentos conviven, y así también conviven en un documental lo investigado, la información que se administra, con cada plano, el detalle o el plano abierto, la música en un momento oportuno y una escena que se va sumando a otra en el montaje y va generando un sentido, un resultado, una emoción… que eso conviva de la mejor manera es nuestra tarea como directores, y allí, desde luego que la formación teórica es parte, pero también interviene la intuición.  

Lago Escondido refiere a cierta noción de neocolonización. Puede ser que diálogue de algun modo con La Hora De los Hornos? (Documental emblemático del Grupo Cine Libeción) ¿Y qué lugar pensás que ocupa hoy el cine militante o de denuncia?

Este documental es un ejemplo concreto y directo, crudo diría, de una nueva formal global de colonización. Neocolonización no está mal. No viene un país, a la vieja usanza, y te invade militarmente para quedarse con tu territorio o con una parte de él. Aca vemos a granes capitales (Joe Lewis es la sexta fortuna de Inglaterra, uno de los quinientos hombres más ricos del mundo) que vienen, compran la tierra de manera fraudulenta y con la complicidad de cipayos locales. En ese territorio, conforman un "feudo" con leyes propias e incluso con fuerzas de choque paraestatal que hacen sentir a los argentinos, extranjeros en su propio país. Eso, el documental lo muestra de manera directa, digamos que no se está opinando sobre este asunto, lo ves en funcionamiento directo y en tiempo casi real.

Cuando llegó el momento de difundir la película, decidimos, junto con las y los compañeros que fuimos a Lago Escondido, con las y los marchantes al Lago, decidimos proyectar la película de manera presencial, recorrer literalmente el país, pasando la película. Así se generaba el contacto directo entre el público y los marchantes al Lago, al termino de cada proyección, y eso fue maravilloso, tremendamente emotivo y enriquecedor. Llevamos ya casi 300 proyecciones en prácticamente todas las provincias del país, en apenas un año y un par de meses. En ese punto veo un contacto con aquellos films de Solanas, Getino, Vallejo o Gleyzer, que realizaban proyecciones en fábricas, en reuniones incluso a escondidas -porque era claramente otro contexto de país- y nosotros hoy tomamos aquella idea de ellos y la estamos pasando a nuestra película de un modo similar. Nos parece muy valioso juntar a la gente, dialogar, debatir e intercambiar sobre temas que hoy son muy importantes: la soberanía, la organización, la lucha en diversidad, los problemas geopolíticos, etc… y esto es algo que se multiplica con este tipo de proyecciones, no se dan de manera individual en una pantalla entre cuatro paredes, es una experiencia colectiva donde la película y el debate posterior, son necesarios y esenciales, se complementan.

¿Que significa para vos filmar colectivamente con un equipo federal de distintas provincias?

El equipo de trabajo es todo. El cine, por suerte, nunca es individual. Me gusta armar equipos con buena gente, y que técnicamente sean formados y con experiencia. Eso da una tremenda tranquilidad, pero además, me gusta laburar con amigos y que, en casos como éste, estén comprometidos con la idea de la película, con el sentido de la misma. El quipo de trabajo técnico tiene que entender qué está haciendo, del para qué, de qué se trata más allá de la factura técnica, cuál es el espíritu de todo esto.

El coproductor del trabajo, Javier Morello, es cordobés, los cámaras de La Plata, el jefe de producción y el sonidista, correntinos, el dronero patagónico, el montajista también de La Plata, los músicos de córdoba, el diseñador, bonaerense, el animador, cordobés… todos amigos y egresados de carreras publicas de arte. Un orgullo poder trabajar con personas así. Un privilegio que da este oficio.

¿Que te gustaria que quede resonando en la audiencia tras ver Lago Escondido?

Que quede el ejemplo allí, flotando, de cómo hay argentinos que se organizan y dan una pelea justa y necesaria. Y cómo esos protagonistas de este documental que van hasta aquellas montañas, son personas de carne y hueso,  que dejan sus hogares porque quieren defender una causa justa, uno es un docente, una es abogada, otra es militante barrial, otro un veterano de la guerra de Malvinas, un sacerdote, un periodista, alguien  de a pie, como los que están viendo la película y se juntan con otros que quieren a su país y van a luchar, de manera pacífica, sin violencia,  con organización y pensando en que éste tiene que ser un lugar que nos incluya a todos, donde lo público se respete y donde no nos saqueen nuestros recursos naturales.

¿Que potencial ves en el formato documental? Tenias decidido que iba a ser documental o no lo pensaste mucho y se fue dando? Como es tu relacion con el genero documental?

Para mi el cine es uno, después están los géneros: el western, la comedia, el drama, el policial, el terror, el musical y claro, el documental, que tiene ese "contrato" tácito entre el director y el público de que, lo que se está viendo es "real", y pongo este concepto entre comillas, pero ese contrato intangible está allí, que es algo verídico, y eso le da una potencia y una fuerza enormes… Cuando se me ocurre una idea para hacer una película, pienso cual es el género apropiado para trabajar esa idea. Y cuando me siento a escribir el guión, imagino ese género y me nutro de las reglas que tiene.

"LAGO ESCONDIDO…" , desde su orígen, lo pensamos como un documental, pero no como un documental de "cabezas parlantes", material de archivo y voces en off, sino como un documental donde las cámaras fueran a la Patagonia a hacer la travesía por las montañas hasta llegar al Lago donde Lewis tiene su mansión ilegal. Así se pensó esta película, así se la grabó, caminando por la cordillera y así se está difundiendo, por las rutas de la Patria, en una sala de cine, o en un bar temático, en una escuela o universidad o en cualquier lugar donde la quieran pasar, con un proyector y en alguna pared blanca. Que nos pidan un trabajo como éste, desde diversos rincones del país, es algo que nos llena de orgullo y paga todos los esfuerzos.      

¿Tienen pensado, o ya están haciendo, proyecciones en instituciones educativas? ¿Cómo fue la recepción en esos espacios?"

La película ya está siendo vista en centros educativos, digamos, pero de un modo informal. La película se ha visto en escuelas rurales por ejemplo, acá en el interior en Goya, en Corrientes, por ejemplo, se ha pasado en escuelas primarias secundarias de distintos rincones del país algunas informándolo y otras no, otras digamos entre comillas clandestinamente se pasó en universidades, en varias universidades, del sur, de Buenos Aires, de Córdoba también, incluso se pasó cuando las universidades estaban tomadas por los estudiantes, los estudiantes peían la película y se la pasaba también, así que se ha pasado y se sigue pasando de un modo informal, digamos, no dentro de la currícular, pero sirve mucho porque para los estudiantes sirve la cuestión geográfica, la cuestión geopolítica, geopolítica, en fin, deja muchos puntos abiertos, tiene muchas espinitas, muchas puntas de las cuales tomar si tiene la película. Entonces sí se ha pasado y estamos muy orgullosos también de eso, sin duda.

Para terminar: yendo al tema más judicial o político del reclamo: ¿en qué situación está hoy, en 2025, la causa de Lago Escondido? ¿Se avanzó en algo desde el estreno de la película? ¿Qué papel está jugando la justicia actualmente?

En cuanto al reclamo, se acaba de caer en el Consejo de la Magistratura de Buenos Aires en este momento la causa de Lago Escondido. Están naufragando ahí. Después de tres años la están dejando caer a la causa. Sí hay una causa abierta por el tema de la represión del camino de Tacuifí, del cual la película es prueba. Las imágenes de la película son prueba, pero todavía no se resolvió la causa. están transitando esa causa y el camino de Tacuifí sigue sin liberarse sigue sin liberarse después de 12 años que la justicia de Río Negro dijo que el camino es público a pesar de que no se cumplía el gobierno no hacía cumplir el fallo no liberaban el camino este último año hubo un retroceso y si bien no dicen que el camino es de Lewis sí dicen que el argentino que quiera llegar al lago tiene que hacer el camino de la montaña que es ese camino de varios días que se ve en la película. O sea, no dicen el camino es de Lewis, en este último fallo de este año, esto es posterior ya a la película, pero dicen, mira, el argentino que quiera llegar al Lago Escondido, que vaya nomás por la montaña. En definitiva, es lo que dice este fallo, ¿no? Fíjate lo que son las vueltas a la vida. Lewis está condenado como delincuente en Estados Unidos por negocios, más que negocios por filtraciones de información confidencial en materia económica, tráfico de información que tiene que ver con cuestiones económicas y financieras. Y el tipo va a la justicia de Estados Unidos y dice, reconoce que ha sido delincuente en ese sentido, paga una fianza, pero no puede salir de los Estados Unidos. Es decir, el tipo está condenado en Estados Unidos y acá en la Argentina los jueces le ponen la alfombra roja y cumplen todos sus pedidos. muy triste, pero bueno es parte de la realidad, así estamos